在Netflix剧集《地狱公使》第二季发布会上，许久未在文娱圈激起水花的韩国演员文根英，因暴涨的体重再次诱惑了群众的视野。

24年前，13岁的文根英因出演《蓝色死活恋》中的小恩熙火遍亚洲。

尽管身体变化很大，但她的眉眼仍让东谈主一眼就认出了她。

许多东谈主追想文根英的身体变化如斯之大，是不是健康再次出现了问题。

2017年，30岁的文根英被会诊为急性筋膜室笼统征。

这是一种因肌肉、神经、血管等压力出现很是而发生的疾病。若是不足时骚动，可能会导致肌肉和神经组织坏死，甚而截肢。

文根英先后接管了4次手术，并在手臂上留住了长长的疤痕。

许多东谈主将她的身体变化归于药物的反作用。

这次亮相也让不少东谈主怀疑她的健康是否又出现了问题。

文根英也意志到了行家的眼神。在发布会竣事后，她便在发文诠释起我方当今的情景。

她说，诚然我方胖了，但躯壳相配健康，但愿行家不要追想她的健康，而是为她减肥加油吧。

然则，文根英的恢复并莫得消解网友们的恻然。

四肢少小成名的国民妹妹、风头无两的年青影后，不少东谈主对文根英的近况仍然扼腕唏嘘。

在看过文根英的成长经由后，羊认为这并不仅仅一个女明星因病无法适度体重而“长残了”的故事。

因为从她的身上，咱们更应该看到的是躯壳从来不是女性的全部。

今天羊也思借着文根英和行家聊聊女性对我方的掌控。

拿奖平直软的南韩影后

花期有限的国民天神

四肢韩国起始最高的国民妹妹，文根英从小便是别东谈主家的孩子。

1987年5月，文根英出身在韩国光州。上小学时她就欣喜演出艺学校。

12岁那年，文根英参演电影《路上头》，以童星身份出谈，并在第二年出演了《蓝色死活恋》中小恩熙这一扮装，被浩瀚不雅众熟知。

尔后，她的演艺生存一齐开挂。

17岁时凭借《我的小小新娘》，包揽韩国青龙电影奖东谈主气女演员奖、韩国大钟奖最好女新东谈主奖、东谈主气女演员奖三个大奖。

第二年她又凭借《舞女纯情》再次蝉联青龙电影奖和大钟奖的东谈主气女演员奖。

上《我的小小新娘》，下《舞女纯情》

文根英能虏获韩国全球的心不光是因为演技，还有很遑急的极少是她的长相。

纤细的身体、大眼睛、娃娃脸，总共妥当韩国东谈主心中“国民妹妹”的形象。

许多韩国东谈主皆认为她太可人、太漂亮了，各式清纯形象的扮装皆第一技巧找到文根英。

韩国东谈主钟爱天神般的形象，文根英也确乎炫夸了东谈主们的期待。

她曾把3亿韩元的酬谢全部捐馈遗社会福利基金，被东谈主们称为“善行天神”。

不外，“国民妹妹”的名称也让文根英又爱又恨，成为她最思解脱的光环。

她的戏路变窄，难有契机尝试和塑造更多形象。

在很长一段技巧里，她皆但愿能突破“国民妹妹”的形象，让行家看到我方的另一面。

21岁那年，文根英出演了她的首部古装剧《风之画员》。

五官颇具豪气感的文根英不仅女扮男装，天才画家与东谈主格零丁艺伎的cp，让不雅众从戏中磕到了戏外，两位女主角一谈拿到了当年的最好情侣奖。

凭借这部剧，文根英取得了SBS演技大赏最高奖，成为韩国史上最年青的视后。

23岁时主演的《灰小姐的姐姐》、《玛丽外宿中》又接踵取得KBS最优秀女演员奖、首尔外洋电视节最好女演员奖，可谓是拿奖平直软。

左《灰小姐姐姐》，右《玛丽外宿中》

但在这个看脸的期间，与名气同步增长的，还有东谈主们对她面庞的严苛暖热。

跟着年事增长，男相、脸宽、发福等负面评价启动环绕她。

在《清潭洞爱丽丝》里，文根英的脸看起来比畴前胖了一些，便有东谈主追想她是不是打了苹果肌。

文根英很快出来澄莹，我方并莫得注射，是因为冬天吃得太多的起因有些发胖了。

《清潭洞爱丽丝》剧照

文根英有演技，有灵气，有发愤，但她不再长在群众心坎上，作品也启动扑得悄然无声。

30岁时的急性筋膜室笼统征，给文根英摇摇欲坠的演艺生存带来致命一击。

与此同期，外貌清纯的IU、秀智也取代了她，成为了2010年代的新晋国民妹妹。

患病以后，文根英险些成了韩国文娱圈的隐形东谈主，与互助了16年的经纪公司也不再续约。

当文根英再次出现群众视野中，是在韩国公布的代扮演员200东谈主名单中。

但许多东谈主的第一反映皆是她的脸垮了，长残了。

外貌的变化并莫得让文根英就此片甲不留。

近几年她渐渐活跃在荧幕前，也在发愤作念出更正，尝试运用在演艺圈蕴蓄的训戒与资源转型作念导演。

18岁那年，记者曾问文根英，成年了有什么嗅觉。

文根英说：”小技巧，我幻思我方成为精灵，也思过成为天神。但接到身份证后，最初思到了我再也不行成为精灵，只可成为东谈主。“

天神不是天生的

而是后天建构的

东谈主们习气用精灵、天神来赞颂女性。

有关词天神类的理思女子不仅慈祥秀好意思，她们亦然被迫的、礼服的、忘我的、奉献的。

戴锦华讲授曾谈到过，在东谈主类扫数的叙事艺术当中，唯有女性形象不错被告捷分类。

不同于丰富千般、无法类型化的男性扮装，女性扮装不错被辞别为四种类型：地母、荡妇、女巫、祭品。

地母形象代表母性、次第、保护；荡妇形象代表女性的魔力、淫荡；女巫形象代表贤人、非感性、阻碍；祭品形象代表无辜、洁白、悲催性。

“祭品”是一种葬送的女性形象。

祭品中还包括一个遑急种类，即天神或小女孩，是去除了性成分的女性形象。

就比如在《蓝色死活恋》中，欲语泪先流的恩熙便是祭品形象。

这部剧用一个女孩的葬送，达成两个家庭的悲催叙事，周详一个男东谈主的深情东谈主设。

《我的小小新娘》中洁白低幼的小女孩形象，则是炫夸了东谈主们对总角之交、先婚后爱、萝莉配大叔、师生恋等在那时最受宽饶的爱情元素的幻思。

这部电影上映时，韩国女生的法定娶妻年事还是16岁。

在影视作品中，女性耐久是东谈主们窥视的对象，也潜移暗化地影响着东谈主们的审好意思。

社会对女性躯壳的审好意思趋向短促，不行太胖，也不行太瘦，要有女东谈主味，也要很年青。

保抓身体险些等同于女性是否饱和自律、掌控我方。

《洛丽塔》

在这种注目下，女性永恒不是主体，而是被不雅看的客体，更遑论对自我的掌控。

对文根英而言，影视作品中的这种客体化的祭品形象，也被更动到了她我方身上。

不雅众期待她能一直保抓"祭品"应有的单纯、破灭、无辜，至少一个在外形上像个“天神”。

吉尔伯特和格巴在《阁楼上的疯女东谈主》一文中，曾一口谈破地刺破了“天神“形象的根底。

”无论她们造成了艺术对象还是圣徒，她们皆规避着她们自己的平静与自我的愿望。这便是那些秀好意思的天神同样的妇女的最主要的步履。这种献祭注定她走向归天，因为忘我不仅意味着腾贵，还意味着归天。“

《天神在东谈主间》

东谈主们肉痛文根英”长残了“之时，也意味着她终于解脱了祭品形象。

而比祭品形象更值得警惕的是，躯壳赋予了女性好意思好的特点，但躯壳并不是女性的全部。

当女性竟然约略专揽自我，冲突那些管理女性躯壳的传说与桎梏，展现女性特有的强项与脆弱时，不作念天神又何妨？

开yun体育网